В фильмах и мультипликационных продуктах компании «Дисней» последних 10 лет прослеживаются одни и те же тенденции – сильная героиня, которая если не спасает мир, то, как минимум, прилагает большие усилия, чтобы разрешить какие-то сложные ситуации. Роль же мужских персонажей сильно упраздняется (эту тему затронем чуть дальше).

В научной статье "Анимационные гендерные роли" Джулиана Гарабедян разделяет «эволюцию» принцесс на три категории: «Перед переходом», к которой относятся истории про Белоснежку, Аврору и Золушку, «Переход» и «Прогрессия».

Ко второму подразделу, по ее мнению, относятся персонажи Русалочки, Пакохонтас и Белль, это те образы, которые уже попытались «вырваться из своей гендерной роли» и пойти собственным путем, но в итоге вернулись к тогда еще традиционному сюжету, где принцы решают проблемы девушек.

К третьей категории она относит «Холодное сердце» и «Храбрая сердцем» - полная победа феминистического движения в детских мультфильмах. В этих двух картинах наиболее жестко опровергаются всякие идеи о прекрасной и вечной любви между мужчиной и женщиной. Любовь здесь, в первую очередь это – кровное родство и семейные узы.

В мультфильме «Холодное сердце» режиссеры стоят буквально на грани в теме доверия к мужскому полу. Здесь и в фильме «Малефисента» полностью развеивается миф о любви с первого взгляда из мультфильмов 50-х годов.

Многие американские эксперты утверждают, что переход к сильному женскому персонажу – это хорошая тенденция, например, Холли Собел, клинический психолог из Чикагского медицинского центра Университета Раша, говорит:

Российский психолог Е.В. Гундарова, наоборот считает, что мультфильмы, в которых изображают мужественных женщин, проявляющих волевые черты характера, оказывают негативное влияние как на девочек, которые пытаются подражать любимым героиням, так и на мальчиков, которые впоследствии на подсознательном уровне принимают образ мультипликационных девушек за идеал.

Из всех последних выпущенных анимационных фильмов, наиболее близка к старой доброй концепции мультфильмов «Рапунцель», однако и там, главный герой далеко не сказочный принц, а разбойник и вор, хоть в душе и добрый малый.

Главная цель героинь «Диснея» последних лет – осуществление своей мечты, самореализация и свобода выбора собственного пути в жизни. К старым добрым мультфильмам о безынициативных принцессах у исследователей довольно определенное отношение:

Надо сказать, что анимационными студиями движет не только сама идея сделать девушек самостоятельными и независимыми героинями, но и чисто экономическая выгода – кассовые сборы. Вот о чем еще задумываются создатели мультипликации.

Исследователи сделали вывод, что девочка охотнее посмотрит фильм о герое противоположного пола нежели мальчик мультфильм о принцессе, а это серьезно может ударить по кассовым сборам картины. «Сложнее заставить мальчиков пойти посмотреть фильмы, которые продаются как фильмы для девочек», говорит Эми Францини, доцент кафедры коммуникационных исследований в Университете Уайднера.

Появилось четкое разделение мультфильмов на категории для девочек и для мальчиков. Визуально дело только в том, кто является главным героем мультфильма. Но режиссеры пошли дальше и взяли за основу идею о том, как превратить своих женских персонажей в более «мужественных», героичных, сделать их круче для лучшего восприятия мальчиками историй о принцессах. То есть, для лучших кассовых сборов. Эми Францини утверждает, что «Дисней» постепенно «эволюционировал» своих принцесс, «показав в них больше мужских качеств», сделав их более «разносторонними, активными, более склонными к борьбе».

Однако, также она отмечает, что «для мальчиков они все еще принцессы, и для них это просто не круто». Но, «Дисней» и здесь находит уловку.

В недавнем мультфильме «Моана» остров и его жителей спасает не полубог Мауи, огромный здоровяк с волшебным крюком, а молодая девушка, что может показаться несколько абсурдным. Но, в этом моменте, конечно, есть и другие смыслы. Не обязательно быть героем и сильным физически, главное – это внутренняя сила, храбрость и уверенность. Но, почему бы не сделать главным героем мальчика? Здесь Дисней тоже использует интересный прием для привлечения кассовых сборов. С одной стороны, главная героиня отважная девушка – инициативная и храбрая, достойный пример для подражания и феминизированного женского образа, но как уже было выяснено, это не способствует в полной мере хорошим кассовым сборам. Поэтому, с другой стороны, режиссеры создают образ эдакого веселого бугая, беззаботного парня, мускулистого полубога, который наравне с девушкой играет главную роль в мультфильме и, следовательно, привлекает в кинотеатры мальчиков. Хитро! И феминисток порадовали и деньги получили.

Чтобы не быть голословными приведем конкретные цифры. Кассовые сборы «Моаны», при меньших затратах бюджета превысили доход «Храброй сердцем» – 643 331 111 $ против 538 983 207 $. А это значит, что, во-первых, теория американских исследователей верна, а во-вторых, что мальчишки все еще сопротивляются навязанному феминизму в мультфильмах.

Большинство критиков достаточно претенциозно относится к первым мультфильмам Диснея о принцессах, о тех, что сейчас входят в «Золотую коллекцию»: «Золушка», «Белоснежка и семь гномов», «Спящая красавица». «Они хотят, чтобы их спасли от катастрофы и верят в долго и счастливо».

Суть их претензий ясна – чересчур поверхностные, мечтательные и пассивные. Последнее определение особенно часто употребляется по отношению к первым героиням. В их словах есть доля правды, достаточно вспомнить сцены встреч главных персонажей с прекрасными принцами, чтобы убедиться в этом.

Принцессы первых диснеевских мультфильмов действительно безынициативны в решении своих проблем и влюбляются не то, чтобы с первого взгляда, а уже заочно влюблены в будущего принца, который нет-нет да и появится на горизонте в скором времени.

Но, если рассмотреть эту ситуацию в более логичном ключе. Вряд ли девушка даже будучи «активной», инициативной, и независимой от чьей-либо помощи, в состоянии самостоятельно снять с себя заклятие или пробудиться от мертвого сна. Винить приходится только Золушку, которая в одиночку не смогла противостоять злой мачехе, дожидалась помощи от мышей, и рассчитывала на то, что принц отыщет ее сам. Зря, ей следовало взять свою туфельку и идти с ней прямиком во дворец!

Режиссеры, работающие над современными трактовками «Малефисенты» и «Белоснежки и месть гномов», придумали как отойти от нелепых поворотов сюжета. Спящая красавица, как достаточно справедливо можно заметить не могла влюбиться в принца так быстро, поэтому спасает ее ведьма, которая и наложила заклятие. Это, бесспорно, очень трогательно, здесь возникает тема чувств, сродни материнским, но уж как-то совсем принижает достоинство принца. А в новой интерпретации Белоснежки и вовсе обошлись без традиционного ядовитого яблока.

Что бы не говорили, обвинять в наивности первые мультфильмы не стоит. Прежде всего анализируя их, нужно обратить внимание на исторический контекст и время, в которое они создавались. Например, 50-е, годы в которые вышли «Спящая красавица» и «Золушка», вполне отражали тенденции в укладе жизни американцев. Именно в 50-е, послевоенные годы в Америке был популярен традиционный тип семьи, с нежной и мягкой женой-хозяюшкой, которая всегда была безупречной во всем, или хотя бы пыталась быть таковой. Это связано с патриотическим подъемом, образом мужчины-защитника.

Принцам первых диснеевских мультфильмов и раньше уделялось не особо большое внимание в мультфильме, но выглядели они вполне достойно. Например, в той же «Золушке» и «Белоснежке» 50-х годов принцам отведено по 3 минуты мультипликационного времени, и естественно, что полноценное мнение о них сложить было крайне сложно, а точнее нереально. Сейчас принцам отведено намного больше времени, практически наравне с женскими персонажами, но как они показаны совсем другой вопрос.

Параллельно с героинями, которые преображаются в активных и самостоятельных, в мультфильмах стали все чаще появляться бесхарактерные, беспечные, неуклюжие и нелепые мужские образы.

Режиссеры Дисней и сами не замечают, как создают в своих картинах образы беспомощных, необстоятельных и зачастую немного глуповатых мужчин, или, если выразиться мягче, по-детски непосредственных.

Примером может послужить принц в фильме «Белоснежка и месть гномов». Мало того, что он постоянно попадает в нелепые ситуации он еще и не принимает участие в решении возникших проблем. Его речь зачастую слегка наивна, а его действиями легко манипулировать. И кто кого спас в конце концов?

Режиссерам удалось перевернуть верх дном всю первоначальную задумку этой сказки-идиллии. Они не только выкинули из сюжета ключевой, отличающий от других историй момент с отравленным яблоком, и, следовательно, торжественным спасением от вечного сна, но и полностью отстранили принца от дел в случае с финальной сценой, причем сделали это руками самой Белоснежки. Он, конечно, рвался помочь, но толку то от него, когда девушка прошла курс молодого бойца у семи гномов, которые в легкую разделались с принцем однажды на дороге.

Это принц должен был прийти, спасти её, увезти в СВОЕ королевство и сделать ее жизнь прекрасной, а не наоборот.

Решение создать такой неоднозначный образ принца ни кем из «производителей» фильма не комментировалось. Более того, ни у кого не возникло вопросов по этому поводу.

В последнем фильме «Щелкунчик и тайна четырех королевств» «Дисней» продолжает руководствоваться все теми же феминистскими принципами. Традиционная роль Щелкунчика – защитника, проводника и наставника – во многом упразднена. Щелкунчик – подсобник Клары и по сути никаких самостоятельных действий он не предпринимает. И вправду становясь простой марионеткой в руках героини, поддается ее настроениям и проявляет характер лишь в двух эпизодах, пытаясь воодушевить расстроенную девушку. Клара сама принимает решения – она главная, она принцесса и «руководит парадом».

После просмотра фильмов последнего поколения постоянно напрашивается один и от же вывод девушки сами должны решать свои проблемы и нести на своих плечах свалившийся на них груз ответственности, а мужчины, если соизволят могут помочь и поддержать.

Мало того, иной раз на них и вовсе нельзя положиться! Посмотрим на претендентов в мужья Мериды, не удивительно, что та взбунтовалась против замужества.

Или нонсенс для типичных диснеевских мультфильмов принц Ханс – хитрый предатель и нахлебник, пытающийся добиться цели за счет женщины, практически образ современного альфонса. «Я знал, что получу корону только женитьбой» – не бывалая для «Диснея» наглость!

И в заключение, феминизация в Диснеевских мультфильмах, вряд ли перестанет прогрессировать. Ведь, во-первых, большинство, прежде всего американских психологов и экспертов, считают, эту тенденцию положительной, а значит не подвергают решения режиссеров критике.

А во-вторых, диснеевские мультфильмы всегда были отражением тех идеалов, которые царили в американском обществе, они подчинены социальной моде, а значит ближайшие сто лет феминизацию не миновать.

Остается только надеется, что в новом фильме «Алладин», который выйдет в мае 2019 года, Жасмин не кинется спасать Аграбу от неминуемой катастрофы.